21 骑士特工（1 / 1）

2000新年伊始，塔太便开始为亚古丁物色角色。新的环境对亚古丁同样陌生而戒备，他需要一个漂亮的出场获得莫斯科电影界的认可。

最后，Tarasova选定了一部动作片《地铁》。瓦西里是俄联邦特工，奉命拆除地铁里的定时炸丄弹，他们的所有线索是身份神秘的内线用手机短信发来的语焉不详的暗示。这是一个类似“寻宝游戏”的故事，瓦西里和他的女搭档在享有 “地下的艺术殿堂”之称的莫斯科地铁里穿行，危机重重。

《地铁》是一部小预算的影片，塔太看中它完全是因为精巧的构思。莫斯科地铁一直被公认为世界上最漂亮的地铁。每个车站都由国内著名建筑师设计，并以名人、历史事迹、政治事件为主题而建造，风格各异。来自乌拉尔山、阿尔泰、中亚、高加索及乌克兰等二十多种不同产地的大理石及各种矿石，铺满车站的大厅。精美的大理石雕像、浮雕，典雅的吊灯、玻璃拼花以及站台顶部的马赛克镶嵌画，使地铁站犹如一座艺术博物馆。富丽堂皇的装饰背后的寓意和历史支撑起这个饱满的故事，地铁站就是一座迷宫。

瓦西里有勇有谋身手不凡，亚古丁为此进行了艰苦了训练。

影片女主角别列日娜娅半开玩笑的说：“他之前每天在健身房呆四五个小时，当影片开拍的时候，我们看到的是一个剃着小平头，身材精干，肌肉线条超级优美的的大帅哥。给我化妆的安娜有天偷偷对我说，怎么办啊亲爱的，我快爱上lyosha了，你看他T恤下发达的胸肌腹肌……”

《地铁》开创了小成本动作片的成功先例，也是亚古丁公认的转型作品，在很多亚古丁的影迷心目中的确有其特殊的地位。这部电影某种程度上改写了人们观念里英雄人物“成熟中年”的传统印象，亚古丁的瓦西里身手敏捷、机警幽默，更有一张耐看的英俊面孔。影片男女主角欢喜冤家的形象更是深入人心。

对于瓦西里的塑造，曾有一段相当官方的评论：他富于激丄情，气度恢宏，感情充沛，并善于抓住关键时刻，展示出人物的内心世界。亚古丁着力追求的是塑造有感情、有个性的活人，他将本色与角色、生活与夸张等对立的因素完美的统一起来。

若干年之后还有影迷感慨：“我从来没想过白T恤和格子衬衫也可以穿的这么好看。看着小平头的亚古丁在命悬一线的紧张时刻还跟别列日娜娅旁若无人的打情骂俏，简直喜欢的心里发痒……”

事实上，这些趣闻并不能代表拍摄《地铁》时的种种艰辛。尽管火爆动作片里的特效技术在电影界已经比较成熟和普遍，但资金也是个很要命的问题。很多惊险的镜头都是实景拍摄，这对设备和场面调度都是不小的考验——当然还包括演员们。

亚古丁拒绝使用替身。

Tarasova以告诫的口气对他说：“聪明人只在该勇敢的时候才表现勇敢；不要为了表示你的敬业而去冒险。”

亚古丁轻描淡写的说：“可是，老太太，这是我们的绝地反击，”

“你并不是别无选择。”

“可我想做得到最好，比之前任何时候都想。”

Tarasova无可奈何，她只能转而在另一方面找到补救的方法。她向制片方施压，要求他们提供一份金额可观的保险。但谈判并不顺利，制片人明确的说：“您要知道，现有的资金本来就捉襟见肘。”

僵局最后由假想中的被保险人打破。亚古丁看起来相当随便的对自己的经纪人说：“不然就算了吧，他们是真的没钱。”tarasova举起双手高声的说：“lyosha，你疯了！”亚古丁搂着她的肩膀，恳求说：“可我们想要那角色，是不吗？我已经爱上瓦西里了，我迫不及待想演这个特工，好吧，我就是在追求一场刺激的冒险……”

Tarasova后来说：“从我从那一刻开始，我决心要全力帮助lyosha，他让我重新感受到了一些对于我来说随着时间慢慢减少的东西：决心和激丄情。”

不过亚古丁很快发现，有些事不是闹着玩儿的，危险的确存在。有一场跳车的戏，惊险程度让人们记忆犹新。情节是瓦西里从从二层跳上已经开动的地铁列车车顶，女主角也跟着跳下来，对被吓到的搭档说：“你别想甩掉我。”

拍摄之前，别列日娜娅不全是开玩笑的抱怨：“我觉得很紧张，女主角脑袋里在想什么？换成我，宁可被杀死算了。”

其实这一段的动作的安全系数也并不是他们想象的那么低，他们要跳上的并不真是开动的列车，而只是一节模型。不过为了增加真实感，车厢下安了运动装置以便能左右晃动。亚古丁的动作很顺利，但过于紧张的别列日娜娅还是出了点问题。按她的起跳姿势，她几乎不可能双脚落地，而要横着砸在车顶上。

但最后，她砸在了亚古丁身上：亚古丁在一瞬间敏捷的扑上前去，垫在了摔倒的女主角下面。亚古丁表情痛苦，脸色苍白的别列日娜娅惊魂未定，却神奇的没忘掉说台词：“你别想甩掉我。”

这个将错就错的场景后来竟然被若干模仿者作为一个套路，可谁也再没法重现《地铁》里的自然惊险。亚古丁被盛赞：“一个真正的骑士。”

也许这和他在圣彼得堡演的电影相比，缺少点含蓄的艺术气息，但这又有什么关系？亚古丁感到很满意，“我那个时候对于承认和赞扬的胃口大得惊人，只要能获得认可，我做什么都愿意。”一切都那么自如美好，亚古丁尽情挥洒着他的个人魅力，那种久违的单纯的快乐回到他身上：他是整个舞台唯一的主角。

影片拍摄接近尾声的时候，出现了一个好笑的插曲。据说有一天亚古丁和塔太一起吃晚饭的时候忽然说：“老太太，我觉得自己好像爱上仙女姐姐了！”他指的是别列日娜娅，仙女姐姐是影迷们对她的称呼。

“真的吗？那还等什么？要不要买求婚戒指？”

结果是亚古丁惨遭拒绝，“大概是因为我没有单膝跪地，看起来不够真诚。”

绯闻的男女主角都没否认过这件事——如果这可以算作绯闻。没人知道亚古丁那时候心里究竟是怎么想的。

而别列日娜娅如的态度比较明朗：“这只是个玩笑。”

这时候多数人还不知道，别列日娜娅已经有了关系亲密的异性朋友。仙女姐姐上一段感情失败得可以用“不堪回首”形容。那是她的男友是刚出道时就结识的男演员什里亚科夫，两人早年合作的几部影片也颇为卖座，但后来两人因为性格不和开始争吵；直到一年前的一天，别列日娜娅额头上绑着绷带出现在莫斯科的一家整形医院，之后不久，她和男友正式宣布分手。两件事情时间上的重合给人们无限猜想的空间，当事人缄默不语，但传闻已经闹到满城风雨。

但生活有时真的就像八点半狗血档一样神奇，别列日娜娅因此遇到了另一个人——她的整形医生。这个沉默高瘦相貌平平，全身最漂亮的部位就是那双手的男人成了天使眼中的天堂。

亚古丁还记得在餐馆里别列日娜娅啜着红酒时对他说的那番话：“lyosha，你还不能理解那种心情：你以为失去了世界的光明，却发现身旁有人点起一盏蜡烛；你以为一切都已失去，最后却发现奇迹已经降临；我相信这就是命运的安排，上帝在告诉我们答丄案前总喜欢开些玩笑，甚至有时候那些玩笑会逼真的让我们信以为真……”

总体来说一切顺利，亚古丁是在享受着他和莫斯科的“蜜月期”。令他非常满足的是，塔太对他很好——虽然这说法令kulik无法理解，但他确实就是这么认为。老太太把他当成个孩子，孩子就是她生活的中心，她会一边絮絮叨叨的抱怨孩子的调皮捣蛋、没有良心，一边竭尽所能让他舒服快活。亚古丁知道这恰是kulik忍受不了的地方，但奇怪的是，他很喜欢。

也许从本质上，他就是个渴望被溺爱的小男孩儿。

亚古丁常常会想，人真是奇妙的动物，一个人眼中的天堂会是另一个人的地狱。

那么，他和普鲁申科对于对方，意味着什么？

亚古丁一度以为自己的生活就这会一直这么简单快乐下去了，《地铁》会在7月的暑期档全国上映。这之前，影片将先行送莫斯科国际电影节“俄罗斯电影展”上映。虽然没有参加进竞赛单元，亚古丁依然心情大好，这种好心情持续到他听说，被选送进竞赛单元的影片是《自由的普希金》。

《自由的普希金》拍了差不多1年。这真是个慢到让人崩溃的速度，亚古丁想，慢到我都快把他忘了。他心里头不知道为什么有点不舒服。

按照惯例，参加电影节的20几个国家每国仅有一部故事片，一部儿童片，一部短片参加竞赛单元的评奖。而作为被推荐的《自由的普希金》，直到规定期限前1周才送达组委会。

在电影节上，亚古丁看着影片里熟悉的片头，可推开车窗的却已经不是他。他心里瞬间不是滋味，他本以为不管当时的退出是不是完全出于他的本意，他都不会遗憾，因为他不想去演一个装着别人思想的角色，但如今，他忽然明白，事实并非如此。

他看到的完全是意想之外的普希金。他几乎是个浪子，纵情于上流社会的声色，高傲又冷漠，嘲笑讽刺一切，带着促狭而轻浮的神情，活像俄罗斯的拜伦；然而，在快活光鲜的外表之下，是诗人对这样空虚生活厌倦忧郁的内心。那也不是他熟悉的普鲁申科，他时而轻捷跳脱、时而深沉庄重，亚古丁忽然意识到，这不是他印象中纤细的少年，他身上已经散发出成年男子蓬勃的雄性魅力。

普鲁申科的表演引起了巨大的争议：“我们应该这样理解普希金吗？” 从某种程度上，这部影片颠覆了人们对这位诗人一贯的印象，批评和赞美都达到极致。

但毫无疑问的是，普希金被看做普鲁申科演艺生涯的转折点：“这是一个男孩到男人的蜕变。”

电影节举行的2周里，热门话题几乎都围着他们俩打转，记者们也蠢蠢欲动的要旧事重提的拿俩人的关系做文章。