【汉宫有鴆女】评论1：幽韵（1 / 1）

评之始，先奉上本人看完此文后的一些感悟，随后便是评之花砖，请作者接好。

其实我对作者这篇文章的感悟很复杂。

因为作者的文均是用一个个小故事连贯起来，而说是连贯也不对，因为故事于故事之间很少有情节的联系。

好像《水浒传》中的人物一样各有各的故事，又互不相干。

但作者又没有施耐庵那样驾驭长篇小说的能力，所以这种写法是犯了长篇的大忌。

本文的主角是婴缬，前世是鸟中之王，所以发色紫薇，眼睛朱红。

鸟中之王转化为人的风采好像是靓丽的彩霞，婀娜的舞娘，美丽不可方物。她的芳华迷倒了众人，世人经不住这种不属于人间的美，俗称她为——妖孽。

一个男生女相的痞气男子从见到婴缬的第一眼起，就被深深吸引。

他以为他在嫉妒她的美，孰不知这种嫉妒是因为爱慕引起的情愫，甚至比他想象的还要严重。

苏世文可以为了婴缬生死随天，就算晓得了她是妖精转化的人，他的心依旧如一。此人之痴情，令评者感叹万分，于是编了一首曲——痴尽天下缠情，付空一生衷肠。只为赏她半刻容颜，无悔怨。洒泪抛血，三魂七魄都散了。画师描不出她绝世容颜，书圣写不出她万种风情。一世痴缠，一世梦。梦落红尘，心断肠。心断肠，碎纷纷知多少？由忆起美人如花笑靥，很倾城。

读后感止于此，以下奉上花几朵。

花一：作者有一定的文字功底，使得字里行间华丽斐然。作者的文字功底很好，文章中有很多好词好句。令读者观之赏心悦目。

花二：本文故事新奇。从陆十三穿越到古代，被红船里的烟云所救。后来陆十三为报答烟云，以另一个漂亮女孩——婴缬，换得烟云的自由之身。而长大的婴缬与苏世文又为了寻找陆十三经历了一路奇幻旅程。这些无比体现出作者丰富的想象力。

花三：短篇情节，每一篇都写得很细腻。如果只看作者的其中之一章节，读者均会感叹作者有一颗婉约细腻的心，能将人物、场景等描写的细致入微。

花花过后，以下便是砖，罗列如下：

第一，简介内容散乱，没有主题。作者写简介，单中文笔上来看，这简介算得上佳品，却没有主题，读者看了就找不到北。

一般来说简介是包含了三要素：大致内容，突出主题，预留悬念。建议：比如作者可以把文中主要的人物因为什么原因做了什么事写清楚，然后将这些人，串成一条线。通过文章或作品的全部内容表达出基本观点。写这简介也要留有余地的写，从而引得读者深思，突出主题，留下悬念。第二，情节方面情节方面有几个问题，主要表现在几个方面。

（1）章与章之间缺少承接和过渡。比如第一章和第二章。第一章是写陆十三之现代生活。第二章马上就跳到红船上的烟云之故事了。又比如作者从陆十三、烟云的美满生活，跳到长大了的婴缬之故事等。均是中间没有一丝过渡的痕迹。似乎是作者想到什么就马上写到什么。虽然没有随意挥洒情节之变化，但读者看之十分突兀，甚至有些莫名。这些情节在作者脑中或许是连贯的，但是作者心中的情节读者看不到，读者只能看到作者写出来的情节。这样没有承接、过渡的情节，在读者心中肯定如一盘散沙。一般来说承接语和过渡语有下面几个作用：穿针引线、激化矛盾、设悬念引、转换空间、承上启下等。建议：作者用穿针引线的方法，写出章与章之间的联系——比如作者以鸟中之王的一种鸣叫声，或者是那种特殊的眼神，又或者写出章与章之间特有的氛围，将章与章之间巧妙的融合。然后引导读者层层深入你文中的情节，走进你描写的世界里去。激化矛盾就是指——作者要抓住你文中的主要问题，将问题提在上一章的末尾，这样既能调动读者的阅读兴趣，又给读者的阅读指明了方向。设悬念引是指——抓住一个好的问题，一个精彩而恰到好处的悬念，牢牢抓住读者的期待心理，调动读者的兴趣。转换空间——就是这种承接、过渡能让作者文中的情节转换的更自然些。承上启下则是承接语和过渡语本身的作用。承接、过渡的方式的运用时常不是单一的，一般都是几种方式的并用，由此才显示出文章的灵活变化。它们有其自身的特点，就是它们的导引性和衔接性。因此，在使用上一定要注意得体自如，瞻前顾后，由此及彼，在“导”和“接”上显真功。作者的文很少有承接、过渡语，就是有也转换的太快，没有起到承接、过渡的重要作用。