5 安娜（1 / 1）

在异国他乡的小镇，尽管初到时新奇万分，在每一条街道每一个邮筒都能嗅到不同寻常的味道，但新鲜劲一过，时而也觉得时光的索然无味和难以打发。于是，又一个无所事事的下午，当终于享受惯了永远不知疲倦的骄阳，流连够了芳香宜人的薰衣草，甚至已经拜访过了海边风姿摇曳的迷迭香，同学便在房东家的旧影碟堆里翻箱倒柜，并在发现新大陆似的找到苏菲•玛索版的《安娜•卡列妮娜》后一个劲地催促我坐下陪他消遣。

《安娜•卡列妮娜》在影史上有诸多经典版本，如费•雯丽版，嘉宝版，我小时候都曾经看过。至于苏菲•玛索这一版，虽然在国内一直捧得很红，而且一个文艺的译名《爱比恋更冷》也具备足了吸引眼球的潜质，但我因为对苏菲•玛索的个人偏见一直没有去观膜。今天面对同学盛情，实属无奈。

我不喜欢苏菲•玛索，尽管她被称为所有中国男人心目中的法兰西情人。

她很美，我知道，而且是雪肤花貌国色天香的美，但我就是不喜欢。

她总是让我想起什么人，随之而来的总是一种不好的感觉，压抑，而且刺眼。

好像我以前也见过这么个女子，雪肤花貌，国色天香，兼带着眉眼中冷冷的桀骜与不驯。很美，称得上绝色倾城，然而每次见到她，我都觉得心里并不十分舒服，好像她漂亮的眼睛正戏谑地嘲笑着我。

她确实是在嘲笑我。

即便后来她死了。

我知道，她高傲的眼睛在对我讽笑，提醒我：仲达，子桓的心。

她有，真实的拥有，像赵飞燕拥有汉成帝的心那样牢固地拥有，而我，却真的不知是否曾经得到过一瞬。

所以我不喜欢她，一点也不喜欢她。说不上嫉恨，但或许，又是。

而苏菲•玛索，从骨子里像她，从眼睛，到灵魂。

其实我不知道自己为什么不喜欢苏菲•玛索，总之，就是不喜欢。

不过，《安娜•卡列妮娜》确实是经典佳作，值得一看。

我并不是那种看到能让人直飙眼泪的文艺爱情片就坐不住的文艺青年，可这部片，我突然发现，自己真的有些动容。

诚然，当渥伦斯基坠马时安娜惊呼的神态让人喟叹，冰天雪地的火车外两人的相遇让人长息。然而，我的感动，却不是因为安娜的感情，而是渥伦斯基。

当影片的结尾，看到渥伦斯基一心已随安娜离去，落寞地倚在开往土耳其前线的火车车窗时，忽然觉得心里有股被针扎了一下缓缓流血的痛。爱情，有时无需像安娜•卡列妮娜表现得那般悲壮与轰轰烈烈，悲伤的桎梏，亦是永恒。

世人只知渥伦斯基是花花公子，却没有看见，西伯利亚的雪夜，渥伦斯基的凝眸，与安娜，一样真诚。

似乎许多年前，在中国，也有相似的这么一个男子，被人们误解了千年，却没人看见，在他的安娜离开后，作为一个帝王的他数次南征一心求死的决绝。他和主动前往土耳其前线枪林弹雨的渥伦斯基，只是一样的悲情。

我看见，那个身披青衫的男子，眺望着远方，口中，心中，都只嗫嚅着一个字，甄。

那是他的安娜。

他是她的渥伦斯基；只有他们，才可以了解的真爱。

“司马先生，即使是我们，也不能插足。”

似乎又有一个女子，站在我身边，和我一样，淡淡地看着他们，用着事不关己的语调描述着他们的深情。她的眉眼比“安娜”更加凌厉，也更沉稳，给人第一感觉如女中之王。

“仲达不明白娘娘的意思。”我谦卑地朝那个女子低头。

“先生何需明知故问？”那个女子笑了，笑得不屑而纤巧。

司马先生，您知道，子桓心里有一个角落，即便是我，亲近如妻子，又即便是您，尊贵如大将军，也永远无法介入。

一时间，甄，安娜，苏菲•玛索的影像交错重合起来。

“司马，我记得你好像是不喜欢苏菲•玛索的啊？”见我看完电影仍意犹未尽地坐在沙发上发愣，同学好奇地推了推我。

“现在也是不喜欢啊。”我动也不动地回答。

“那你怎么一副很enjoy的样子？”

“没什么。”我有些突兀地忽然站起来，“看得眼睛有些酸了，好困。”

不理一脸迷茫困惑的同学，转身走进自己的房间，拍上门，蒙头便睡。

下雨了。很大很大的雨，如几百支长箭同时穿破人脸颊的滂沱大雨，溅起巨大的水声。霎时间，天地，都是昏昏沉沉的暗。

洪水将一切渲染成一片透白，浓重的雨帘中，一个青衣长袍的男子，依稀可辨。

他撑着一把画有腊梅图案的油纸伞，安谧地孑立与风雨中。在这种雨天，其实撑不撑伞并没有什么太大的不同。而他却执意撑着，保持着挺拔的站姿，似乎在为某个他等待的人树立这个显眼的路标；只是这么静静地伫立，好像这吞噬天地间的大雨与他毫无瓜葛。

“仲达。”

他忽然看到了我，转过头，朝我微笑。

即使是在厚厚的雨幕下，他的面庞，依然清晰无比。

双眼如星，双眉成黛，好一个从饮水词中走来的翩翩绝世佳公子！

“我在等，安娜。”

他说“安娜”的时候，那么轻柔，那么妩媚，好像他生来，就该这么称呼。

可他明明长着一张东方人的脸，他明明是——

——一千八百年前的曹子桓。