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因为全书都是旧文，于是重点看了开头的《自序》和《编者评序》，发现槽点不少。

安妮宝贝不是傻瓜，甚至可以说是如她文中所形容的那样“聪明通透”，从《月》开始，从宣传到微博，看着她竭尽全力的想要摆脱自己的过去——依靠物质的堆积和罗列塑造文章和角色的气质，开始研究哲学，禅宗，思考宇宙和人类的奥秘，开始摒弃物质生活，提倡简单清静的过日，开启日系小清新的开关，品茶看落叶读古书，但所有的一切还是失败，因为有了《春宴》这本书。

当然，这种挣扎和失败在安妮宝贝的口中都是云淡风轻小case，在这本书的序言里，她写道：“人们选择自己阅读的书，书也一样在选择阅读它的人”，读到这句，我的脑海里浮现出了一本书大喊：“决定就是你了！”的诡异画面……之后她又写到了《春宴》屡遭差评的状况，她是这么说的：“它的写作方式任性，叙述密度大，有大量哲思，人物的行径复杂，未免让一些读者产生阅读障碍。”好吧，我们不喜欢你的书，是因为我们有障碍又放弃了治疗？接着，她搬出了一位神秘的郜元宝教授，教授更直接，断定我们给差评的亲们“翻到一半边下判断”，是“误解”，“不能明白作者的用心”……

我不太认识这位郜元宝教授是何人，百度一下似乎是复旦大学的教授，看他写的《编者评序》，唉……反正觉得怪怪，仿佛是在学术脸和小清新之间迅速来回变换的样子，看着他像评一个大文豪那样引经据典逐字逐句的评安妮宝贝，有一种深深的无力感。

现在我已经知道了，安妮宝贝所谓的“当它们印刷流动之后，我就忘了它们。我会继续开始写下一本书”的意思就是“我的书好看不好看，与我无关”，但在序言的最后她又写：“作品不能只为当下的人而写，也应该是为过去和未来的灵魂而写”，肩负着这么沉重又深远的责任，你特么写完就忘了？

总的来说，从事写作十五年，安妮宝贝一直都端着她的架子，她身边的伯乐才子们也乐于帮她端着这架子，这正是她的读者们渐渐感到厌倦的地方。当曾经那些十七八岁的孩子们走出了青春期和叛逆期后，他们会看到，社会比安妮的残酷，但存在其中的某些生活并没有安妮宝贝所告诉我们的那么糟糕。

不知道端了这么多年安妮累不累，反正我是累了。

为了证明我不是黑黑，决定继续往下写。

安妮的书最喜欢两本，《蔷薇岛屿》和《莲花》，一个写失去亲人之痛苦，一个写失去爱人之无奈。《莲花》的行文和编剧在安妮的所有里是罕见的扎实与环环相扣，也没有那么多狗血剧情，人物感情的编排尚且存有一丝良心（和《春宴》相比），而《蔷薇岛屿》里印象最深的一篇写的是父亲和母亲，父亲下葬的段落真是煽情，大概写到了作者的痛处。巧的是，两本书皆和旅行相关，放到今天的出版市场上来说不定都能被宣传成“一次说走就走的旅行”，也许高山远水真的能够净化人的心灵吧，可惜持续的效力太短暂了。

读完《且以永日》，在南京连续36个高温天气所积聚起来的雨幕里，我看见了曾经的我自己，如此尴尬的站在那里。

我曾经疯狂的喜欢过安妮宝贝我会告诉你们？光脚穿球鞋，在冬天光脚踩过地板，用玻璃杯喝凉水，穿黑色的衣服，喜欢年长的男人，在没有经历过感情之前就已经不再相信。这些安妮打在我历史里的烙印，有一些被我自己挖了个坑深深地埋掉了，有的却伴随至今。

我想，《且以永日》对我来说的全部意义，就是告诉我我再也不是曾经的那个我了。

以前，对一个人好，会期望他有所回馈，若没有，就会失望，之后开始矫情，觉得流水无情。现在，对一个人好，也会期望他有所回馈，若没有，却不再失望，觉得人之常情，心里默默拉黑，永不相见。

以前，把过平静正常的生活当做一种自我惩罚，混得不好？罚你当一辈子家庭主妇，就像诸多安妮中那样，给男人做饭洗衣服叠被子生孩子最后被劈腿。

现在，攘外必先安内，柴米油盐的日子过不顺心，干什么都不踏实。

我也不知道这样的我是更好还是更糟，只觉得七年来读了那么多的安妮宝贝，唯一越来越坚定的决心就是以后不要成为安妮笔下的那些女人们。

为了再一次证明我不是黑黑，三星奉上！！！！