第1章（1 / 1）
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《谨告犯人（出书版）》作者：[日]雫井修介
出版社：獨步文化
出版时间：2007-4-16
译者：王蕴洁
内容简介：
发生绑架杀人事件，歹徒专挑幼小孩童下手！
神奈川县警对于犯人“恶魔侠”的动机、行径苦无线索，传统侦办方法无计可施之余，警方大胆采用侦查员植草前所未有的提案：利用电视媒体直接对犯人喊话后，静待犯人下一步动作，再做进一步因应。此方法名为：“剧场型侦察”……而被指定站在媒体前，向犯人喊话的则是六年前侦办幼童绑架案件犯下重大过失的刑警卷岛。
当年卷岛曾遭到媒体、社会无情的舆论攻击，致使身败名裂，如今却要他与媒体连手解决案件……媒体最后是助力还是阻力？社会是关心还是看戏？警方是合力解决案件，或终究只是沦为权力斗争的游戏？
犯人，警方，媒体各怀鬼胎，史上头一遭的剧场型侦察如何展开？卷岛又如何驾驭媒体、怀柔警方，最后成功逮捕犯人？
作者简介：
雫井修介(SHUSUKE SHIZUKUI)1968年出生于爱知县。专修大学文学系毕业。2000年，以获得第四届新潮推理俱乐部奖作品《光荣一途》出道。着有《虚貌》、《踩乱白银》和《火粉》等。2006年一改写作路线，发表首部手机恋爱小说《尘封的笔记本》，刊载期间，点阅人数突破一百万人次，获得极大的回响。为近来备受瞩目的大众小说家。
出版缘起：骇High，在推理的迷宫中
编辑部
推理小说到底有什么魅惑之力，能够让世界上无数的热爱者为之痴狂？
是斗智、解谜的乐趣？是抽丝剥茧，终于揭露真相时豁然开朗的畅快？是惊叹于阳光之外人性潜伏的深沉危机与社会百态的诡谲复杂？还是感佩于作家布局的巧思或高超的说故事功力？
好的小说只有一个评断标准——好不好看(用文言一点的说法是“引人入胜”)。有的小说好看得让人不忍释卷，废寝忘食，非一口气读完不可，有的则是让人舍不得立刻读完，宁可一个字一个字细细地咀嚼品味。
好的推理小说更是如此。
在台湾，欧美推理和日本推理各擅胜场，各有忠实的读者群。推理小说是日本大众文学的两大显学之一，也可说是日本大众文学极致发展最具代表性的成熟类型阅读，不但各大出版社都辟有“Mystery”系列，培养出众多匠心独运、各领风骚，甚或年年高踞纳税排行榜前茅的大师级作者，如松元清张、横沟正史、赤川次郎、西村京太郎、宫部美幸、东野圭吾、小野不由美等，创作出各种雄奇伟壮、趣味横生、令人战栗惊叹、拍案叫绝、甚或影响深远的杰作；同时也一代又一代地开发出无数紧紧追随、不离不弃的忠实读者。而台湾，在日本知名动漫画、电视剧及电影的推波助澜下，也有越来越多人爱上日本推理小说的明快节奏与丰富的情报功能，阅读日本小说的热潮俨然成形。
二ＯＯ四年伊始，商周出版推出“日本推理名家杰作选”系列以飨读者，自二ＯＯ六年起，本系列由独步文化陆续出版，不但引介的作家、选入的作品均为一时精粹，更坚持以超强的译者及顾问群阵容，给您最精确流畅、最完整的中文译本与名家导读，真正享受阅读推理小说的无上乐趣。
如果，您是个不折不扣的推理迷，欢迎进入更丰富多元的日本推理迷宫；如果，您还是推理世界的新手读者，正好奇地窥伺门内的广袤世界，就让“日本推理名家杰作选”引领您推开推理迷宫的大门，一探究竟。从一根毛发、一个手上的茧、一张纸片，去掀开一个角，去探寻、挖掘、对照、破解，进到一个挑逗您神经与肾上腺素的玄奇瑰丽世界！
代序一：推理小说浅谈
赖振南
推理小说是日本大众文学的两大显学之一，也可说是大众文学极致发展最具代表性的类型。今天我们已对“推理小说”一词耳熟能详，但此一文类在欧美的发展仅有约一六Ｏ年的历史，在日本则仅约一百年的耕耘，然而其成长却是枝叶繁茂、百花齐放。
推理小说在日本为何造成这般风光盛况，历久不衰？
在日本，推理小说归类在“Mystery”的类别，而广义的“Mystery”，则包含了推理小说、悬疑小说、冷硬派侦探(Hard-boiled)小说、SF(科幻小说)、恐怖(Horror)小说和奇幻(Fantasy)小说等。不可讳言的，日本推理小说受到欧美推理小说精神的喂养和形式的影响。日本推理的发展，最早是从黑岩泪香(kuroiwa ruikou，1862-1920)于明治时代(1867-1912)后期改写欧美短篇推理小说的翻案侦探小说开始，开启了日本推理小说的先河，这时距离欧美推理小说的滥觞，亦即一八四一年爱伦坡(Edgar Allan Poe，1809-1849)创作《莫格街凶杀案》(The Murders of the Rue Morgue)已经约有半世纪之久了。
而这段期间，英国的柯南道尔(Arther Conan Doyle，1859-1930)于一八八七年以《血字的研究》(A Study in scarlet)让福尔摩斯登场，带动了一波短篇推理小说创作的风潮，并让世人对有奇妙案件及潇洒名探所谓推理小说的新文类为之疯狂。大约同时，英国文坛大老G.K.却斯特顿(Chesterton，1874-1936)也以“布朗神父”系列在福尔摩斯独尊物理证据的风潮之外，开创了心理证据小说的流派，短篇推理小说的创作至此发展成熟，接下来就是迎接将爱伦坡的创作精神发挥到极致的“古典黄金时期”到来。在这段期间出场的都是身为推理小说读者就算未曾读过作品，也必定听过响当当名字的大师，如有谋杀天后之称的英国的阿嘉莎.克莉丝蒂(Agatha Christie，1890-1976)、多萝西.赛儿斯(Dorothy L. Sayers，1893-1957)，美国的艾勒里·昆恩(Ellery Queen，1929-)、范·达因(S·S·Van Dine，1888-1939)、狄克森.卡(John DicksonCarr，1906-1977)等人。
而日本方面在经过泪香及其他后人的努力之后，江户川乱步于一九二三年在《新青年》发表〈二分铜币〉，并发表通俗推理的创作，日本推理小说自此开始了稳健的发展，而乱步也被尊为“日本推理小说之父”。除乱步之外，这段时期活跃的作家尚有甲贺三郎、大阪圭吉、横沟正史、木木高太郎、梦野久作等人，都为战前的日本推理小说文坛留下丰富的作品。
但是在第二次世界大战爆发之后，推理小说因为源自欧美，遭到日本政府以敌人的文化之名加以打压、禁止，日本推理小说的发展则进入了一段黑暗时期。
战争结束后，日本推理小说开始复兴，战后最重要的推理小说杂志《宝石》也在一九四六年创刊，为作家提供了一显身手的园地。在战后的第一个十年除了备受期待的“战后五人男”(高木彬光、岛田一男、山田风太郎、香山滋、大坪砂男)之外，最重要的本格推理小说支撑者，便是以名侦探金田一耕助为主角创作一系列作品的横沟正史，他在一九四六年发表了金田一耕助首次登场之作《本阵杀人事件》后，引领一时风潮。从这个时期起，开启了日本本格三大家(横沟正史、鲇川哲也、高木彬光)的辉煌年代，一直到他们去世为止。
此外，以乱步的名义所设立的“江户川乱步奖”也在第三届(一九五七年)转型为新人奖，当年得奖作品是仁木悦子的《黑猫知情》，她在获奖后创作不坠，有“日本的克莉丝蒂”的美称。透过乱步奖，跃登推理龙门的新秀极多，这也成为后来日本推理文坛发掘新秀的重要手法。活跃于现今日本推理文坛的作家，有许多人都是透过各式各样的新人奖登场的。
在本格派作品发展到极致的同时，开始有人对于这类的纸上智力游戏感到倦乏。而在仁木悦子获奖出道的同年，松元清张也以《点与线》一作登场，放弃名侦探、奇怪的事件，着重人心内面的描写以及犯罪事件与社会的关系，为推理文坛带来了全新的风潮，称之为“社会派”。清张获得了绝大的欢迎，压抑了当时已经显出疲态的本格派的发展，自此社会派推理小说作家以清张为首，森村诚一、夏树静子等人牢牢地占据了日本推理文坛长达数十年。于是当时的本格派作家有人封笔，如横沟正史；有人披上社会派的外衣，陆续创作本格推理，如创作千草泰辅检察官系列的土屋隆夫，以及改写律师百谷泉一郎系列的高木彬光。
而在一九七O、八O年代最受到日本一般读者欢迎的推理作家，则是台湾读者也非常熟悉的幽默推理代表人物赤川次郎，以及旅情推理之王西村京太郎。