第一百二十九章 陌上旧曲（1 / 1）
清穿可以说是晋江的一座大山。一段九龙夺嫡的故事引出无数爱怨情仇的纠缠。在这清穿泛滥的年头，我看过的虽不多可也不少，但琳琅的这部《清梦•繁华冢》却着实触动我的心。可能不是写得最好，却最令我动容。
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这是篇言情，最出彩的当然是夏末的三段情。整个故事以齐夏末因为苏悦然换来的机会而穿越展开，分为两卷三世：初九卷和夏末卷，鄂初九、董鄂夏末和云惠。纵观全文，可以看出夏末和胤禛的那段是重头戏。有人说初九卷太单薄，感觉头轻脚重。然而我觉得夏末卷里女主才真正做回了自己，这才是全篇的重点和主干。反而是结尾稍嫌仓促，作为第三世的云惠没有体现出来。虽说写的都是同一个人，但初九和夏末有明显不同，云惠和夏末却容易让人归结为一世。这算是一个失误的地方吧。的情节看似独立，其实回过头看都有联系，一早就埋下了伏笔。例《未过忘川》初九和胤禟一个穿衣一个梳妆像夫妻一般，到了夏末那一世两人共结连理。这些都不是随便写的，令我想到初九握着的连环，一个套一个。
文的定位是正剧，写的是清穿，自然要在清史上做文章，在既有的史载上合理想象。琳琅曾笑说连起居外出时间都要查（《万里云罗》），我想读者对这种严谨是认可的，同时也是必要的。看得出琳琅想把这个故事讲得与众不同，个人认为夏末卷做得更好，初九卷有些情节安排得生硬刻意了，也免不了一般清穿的俗。总的来说，事实上故事的发展有很多地方都在我意料之外，却又在情理之中，给了我不少看文的惊喜。大抵中若有什么情缘轮回的，就只是这两个人不断纠缠，《繁华》的新颖就在于出现了第三个人来打破了这种循环，而且原来的两人都找到了另外的心之所向。在清朝那一世“撒手西归，全是无类”，终不过一场清梦，幸好琳琅“良心发现”，结局还是柳暗花明的。不禁感慨，果然上帝的诞生给世界带来了光明啊~~~这部于其他清穿还有较大不同的是既有类似现代的遗憾婚姻，又有令人向往的深情不移的男主。虚实相交，让人读来很有现实感和对憧憬的满足。这也是为什么很多人都觉得胤禟更真实，所谓艺术源于生活。不少人希望琳琅能让胤禟弥补，窃以为何尝不是我们在争取在现实中亡羊补牢的机会呢？《繁华》不是故意安排一个单纯的喜剧或悲剧结尾给剧中角色，只能说性格决定命运。有人说看到了《梦回》和《步步》的影子，其实两相比较有根本的不同。
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古人把有情采韵味的文章称为文，把议论记叙一类的称为笔。琳琅的文笔是极好的，不但用词准确、行文流畅，好词妙句比比皆是，让人印象深刻，且不是空有华丽让人审美疲劳，同时极富画面感。似乎云淡风轻，却又让人惊艳，不少都是很有内涵的，读来感觉很舒服。
文中几乎囊括所有写作手法，虽说都是很常见的，但不可或缺，要运用得好就更要一番功夫。挑几个用的很好的说：
一、以乐景衬哀情。看似花团锦簇很热闹，其实透露着寥落和伤感。似乎是让人捧腹的情景，却恰恰道出了人物内心的空虚。这样的对比出来的效果显然更好。
二、明喻暗喻。把对象的感性形象与自己的心意状态融合，蕴成具体形象。譬如《褰裳涉溱》一章里“我们如同两株共生的藤蔓，谁离开谁都会受伤，只能彼此紧紧缠绕，抵死纠缠”一句，形象自不用说，更让人感受到那样深刻而无奈的感情。《陌上旧曲》一章“那些花是我当年栽下的，记得当时无论怎么精心照料，只不肯开花，现在却是一园的妍丽，虚幻遥远的美，让我觉得疲惫。为什么我离开了，它们才盛放，难道为了纪念我曾经的努力？”“那样冰魄月华似的美，仍逃不过苍白地死去”等句隐喻了胤禟直到夏末离去才明白自己的心，以及他们婚姻的结局，终究是要破碎的。这样的用法还有很多，比如那些佛偈箴言，比如那些诗句唱词。这些都为文章增色不少。
三、前后呼应。例《柏舟中流》里后半章都是。
另外琳琅表达情感的手法相当细腻，如《咫尺天涯》里“我与胤禩只能擦肩而过，我只能在他经过时，看看他的衣角，借以判断他的心情”；《绸缪束楚》里“他轻声呼唤我的名字，一声声敲在心上”“我能听见下雪的声音”等。还有文中信笔写来的幽默，段段经典。琳琅对文字的驾驭能力是值得肯定的。
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故事的主体自然是人，琳琅对人物性格的把握相当好，除了因为对笔下人物有深刻理解，我觉得还与客观的视角有关。本文人物塑造很成功，每一个都鲜活饱满，有各自的特点。
夏末是个通透的女子，个人很喜欢这个女主。她很清楚自己要什么，会对生活作最美好的期待和最坏的打算，也敢于争取，也为那些不如意而努力。同时也是矛盾的一个人，坚强又脆弱，理智而迷惘。为爱生为爱死，却也清楚爱情不是人生的一切，懂得惜福。不因死畏生，不因伤畏爱，忠于自己的心。似乎说得多了反而偏离了，还是像琳琅说的，夏末彪悍的人生不需要解释。当然人无完人，只是我觉得她做得足够好，还是要透过现象看本质的。
再说胤禛其人，就我的理解，我从来不认为他会只是一个冷面王爷或铁腕皇帝。他其实是个丰富而复杂的人，他喜怒形于色，所以康熙才会批他“喜怒不定”，却又极力克制，也许读经参道也是为了镇住自己的心性，平时装了面具扮演别人，只有在面对同一类人时才会做回自己；他应该是个极有情趣的人，圆明园就是个代表作；他会是“喋喋不休”的，不然也不会有《大义觉迷录》存世；有时候也犯孩子气，所以才有和十三的奏折里调侃其他大臣的语句；还有与德妃之间的隔膜和摩擦……一句话说就是琳琅写出了我认为“真实”的胤禛。本文的巧妙之处在于不是通过陈述这些史载来直接描写，而是在人物交往的具体事件中体现。例如就“喋喋不休”，就是用胤禛对夏末的思想教育课间接体现。
正文的情节安排是关键，但番外犹能体现其□□力。都说番外不好写，但琳琅的角色代换做得很好，可谓拿捏得当。以胤禟的番外作例，《华烛何为》里胤禟是那样高傲，既有作为皇子贵胄的优越感，又有对被人忽视的不满和对胤祥受宠的嫉妒，嘴硬、不肯拉下面子，没有正视过自己和别人的真心和爱。《云沉雨散》里大体没变，但伤过痛过，在泪水和时间的洗礼下成熟了许多，也终于明了自己的心，可胤禟还是胤禟，即便心里已经对爱妥协不再恨夏末，却还是不肯表现出来。此章里有一句话很能体现其性格：“我不能杀她！她不能死，如果生死轮回她都不肯回来，我还去恨谁，我要到哪里去找她？”不是因为爱她而不杀她，而是怕杀了她就不知去哪找她来恨了。实际上是失去了心的寄托。都说可怜之人必有可恨之处，胤禟把这句话演绎得淋漓尽致。
不过小遗憾是最后几篇写的稍微失了水准了，有些地方赘述了，表达也不够深入，似乎受到了前面几篇的限制。大约是受节日欢快气氛感染，那种荒凉伤心的感觉不好写了吧。
几个主要人物夺人眼球，可是琳琅也没有忽略对配角和剧中小人物的勾勒。例如夏末的外祖父，这是个很有意思的老头子，对孙女极尽宠爱，有自己的坚持，却也懂得放开。他曾喝着酒豁达地说“人间别久不成悲”，在逝去时也平静安详，却也会因夏末着急跳脚。例如骄横痴心的蓉月，柔弱美丽的敏妃，被夏末整得很惨的依扎，追求功利的年羹尧……他们不只为文章增添了可看性，更有在这个故事里存在的必要性。
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虽然这是在九龙夺嫡的背景下展开的故事，但文里没有用太多笔墨去直面描写那些黑暗与惨烈。仅有的几段写得精良，一应称呼用词神态动作皆很考究。更多的阴晦则是暗插在了平时的生活情节中，比如女人们随口说笑的机锋调侃，比如夏末醉酒后听见两个阴谋家三言两语做成了一笔生意等等。这些场面不多，却写出了每个人的心计，也正因为这样才不让人觉得人物单薄小白。
这是篇言情，又不只是言情。值得一提的是，文里很自然的穿插了一些对人、生命、生活的感悟和佛经道理，让人体会的同时也回味思考。我认为一部好的，故事说得好固然重要，但也要让读者看到故事之外的东西。《繁华》就是这样的好。
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话说我曾在电脑前笑到不行，也曾情不自禁的对着屏幕流泪，更有许多感动，许多思考。谢谢琳琅，让我们看到这么美的文字，听了一个这么好的故事。
“悲怆苍茫的历史背面，隐藏了多少段不为人知的爱情，不在史家笔端，只存在于我们心间。”作者回复：
我认真看完了，万岁，上帝与长评同在！
多谢矛盾mm作者回复：
感谢矛盾mm，我认真的看完了。
上帝与长评同在！！！万岁！！！