第49章（1 / 1）

波德菜尔广泛地运用了对比的手法，使之成为《恶之花》的一大特色。

我们在第四章中已经说明，强烈的对比是与《恶之花》本身所具有的对立和

冲突相联系的，这里，我们将说明，对比在艺术上如何起了突出形象、烘托

意境的作用。请看《黑夜》一诗：

一座忧凄难测的地窖，

命运已把代丢弃在那里；

树红快活的阳光进不去，

我独自陪伴阴郁的夜神，

我像个画家，上帝嘲弄人，

唉！判处我把黑夜来描绘；

用年人悲伤的东西调味，

②《波德莱尔全集》第二卷，第

791页。

我把我的心煮来当食品，

一个优雅而光辉的幽灵，

不时地闪亮，伸长，又展开，

直到显出了整个的身影。

从那梦似的、东方的姿态，

我认出了我的美人来访：

这就是地啊！黝黑而明亮。

这首诗可以分为两部分，第一部分包括两节四行诗，是一丝光亮也没有的黑

暗，环境的黑暗和精神的黑暗融为一体，再加上第八行诗呈现出的阴森形象，

更使得氛围透出一股死亡的气味。第二部分包括两节三行诗，是渐渐清晰的

光明，先是“不时地闪亮”，若隐若现，当诗人认出它来的时候，那简直像

一盏灯突然大放光明，顿时照亮了墓室，同时也使诗人的心中充满了光明。

这样，诗的两部分就形成了鲜明而强烈的对比，以黑暗衬托出光明的强烈和

可贵，尤其是最后一行诗，使诗人幻想中的昔日的情人具有一种奇异的光亮，

她那黝黑的皮肤不但是一种生理特征，而且与黑夜发生了联系，成为诗人阴

郁情怀的一种因素，而诗人对她的怀念，又使她的出现不啻黑暗中的一盏明

灯放出光华，黑暗与光明共处一体，强烈地暗示出诗人痛苦而矛盾的心情。

从这一点看，对比不仅是一种突出效果的手段，而且也是曲传情怀、加深意

境的途径。除此之外，波德莱尔喜用的一种“矛盾修饰”怯也可以归入对比

之列。这种手法是使名词与修饰它的形容词处于矛盾的状态，造成突兀奇异

的感觉，加强诗句的感染力。例如：“污秽的伟大”，“崇高的卑鄙”，“华

美的骷髅”，“美妙的折磨”，“阴郁的快乐”，“撒旦的风韵”，“令人

销魂的鬼脸”，“令人赞叹的女巫”，“噬人的理想”，“可笑的人类”，

等等。矛盾的修饰并改变不了被修饰物的性质，但是却渗透了诗人的复杂心

理，使读者在惊讶之余感到有无穷的意味含在其中。

《恶之花》的艺术成就是多方面的，表现手法也是十分丰富的，但是，

上述几点已足以使他与古典的诗人区别开来，因为他有着种种创新的象征，

同时也使他与现代的诗人区别开来，因为他继承着古典诗歌的优良传统，而

兰波在盛赞之余，对他的诗的形式表示不齿，称为“平庸”，是很可以说明

问题的。实际上，正是这种融汇新旧、贯通古今的独特地位，造就了《恶之

花》的生命力。

当然，《恶之花》并非字字珠矾，篇篇精彩，亨利·佩尔认为，《恶之

花》中大约有三分之一可以列入法国诗中最令人赞赏的篇章之中①。波德菜尔

的诗的最大的缺点是散文化和灵感的中断，即全篇之中诗句的不平衡，或是

开头精彩而结尾平庸，或是首尾有力而中间松懈。此外，形容词的繁复，个

别形象的苍白，词汇的贫乏等等也常为人诟病。

① paul valery：varlete1．P。152．Gallimard，1930.

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