第12章（1 / 1）

“也许我应该重新看待这个世界。”

时间在叙述中一分一秒的流逝，我们在傍晚时分抵达了希思罗机场。

“我们一定会再见面的！”通过复杂的边检程序，我的聆听者在匆忙间向我挥手。

在路边的小咖啡馆我坐至深夜，推开门，夜晚甜蜜的空气扑面而来。走在温暖平坦的街道上，经

过那些熟悉的老像树，倾听着草地间此起彼伏的回声，我感到一种特殊的轻松惬意。

在那片小树林，我遥遥注视着西格菲尔多灯火通明的宫殿——每个人，都在按照自己的方式生

活，我想起了飞机上那独自求学的女孩，他们不惧怕受伤和失败，因为害怕比起伤害本身更糟。

没有一颗心会因为追求梦想而受伤。他们的每一个瞬间，都是与心中神祗邂逅的永恒。

转过身，沿着月下的泰晤士河，我走向自己的城堡。

于是天鹅在黑暗的湖中入睡，

湖水映着乳白青紫的夜的光辉，

像万点钻石当中的一个银盏，

它头藏翼下，睡在两重天空之间。

——[法]勒内·苏利-普吕多姆《天鹅》

FIN.

LE 26 JUIN 2003

天鹅后记 - 关于 盗版天鹅湖

两年前曾用恒殊的名字写过一篇童话，第一人称写奥黛尔，写她和王子，天鹅，以及吸血鬼的故

事。两年后看到了AMP的男版天鹅湖，由英国皇家芭蕾舞团的ADAM COOPER扮演天鹅。当时一下子

就爱上了，至今不能自拔。为了他，为了梦幻中的AMP SWAN LAKE，我开始重新写这个童话，仍然

由奥黛尔以第一人称叙述，当然，性别改变了。

天鹅一改柔弱的形象，在这里变成了自由、独立、力量与完美男性的化身。对于自小压抑封闭的

王子来说，他是偶像，是神，是他的精神支柱——甚至可以把天鹅看作一种父亲的象征，因为西

格菲尔多很小就失去了父亲。

而相对于奥杰托角色的转变，第二部的奥黛尔禀承了第一部的主角大多数性格：骄傲，目空一切

和自以为是，他扮演了一个在成长中的角色，一个在慢慢成熟起来的孩子。所以在第二部中，无

论是天鹅还是吸血鬼，在心理上都比他成熟很多。和第一部中的魔鬼女儿一样，他注定要改变自

己。

在结尾出现的“聆听者”就是第一部中的奥黛尔。一百年后她转生在东方，她转生成为了人类，

她仍然在寻找吸血鬼。因为她的出现，天鹅湖会出现第三部。她最终会与第二部中的奥黛尔合二

为一，重新成为魔鬼，同时得到德库拉的爱情。我会为这个系列安排一个完美的结局。

天鹅湖是童话，因此我采用了架空历史的设计，第三幕中舞会的布置明显是文艺复兴时期的意大

利，皇后的华丽服饰则参考了当时以奢华著称的洛伦佐·梅迪奇。AMP的舞剧影射了温莎王室，但

在我这里它毫无必要。所以艾米莉成为了总管的女儿，奥黛尔和他没有任何关系。淡化国籍和年

代大多是因为个人兴趣，童话的背景本不需要太过认真。

最后谈谈标题。大一的时候一位朋友带我去看话剧，孟京辉的《盗版浮士德》。天鹅湖盗版二字

由此而来，一是表现“新”，不同于旧版；同时也是对原作、对柴科夫斯基伟大音乐的致敬。在

此感谢邀我去看话剧的那个朋友。天鹅第一部，一个关于爱情的游戏；天鹅第二部，一个关于梦

想的赌局。奥黛尔是恒殊的另一个自我。

恒殊（YOMI）