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吴文英（约1200～1260）,字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第,游幕终身,于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。晚年一度居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
吴文英词集
霜叶飞
断烟离绪，关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。
纵玉勒，轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古。记醉踏南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。
聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。
早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去，漫细将，茱萸看，但约明年，翠微高处。
过秦楼黄锺商芙蓉
藻国凄迷，鞠澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼寨水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
湘女归魂，佩环工冷无声．凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
还暗忆，钿合兰烧，丝牵琼腕，见的更怜心苦。玲期翠屋，轻薄冰绍，稳称锦云留住。
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。能原住去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
丹凤吟（无射商赋陈宗之芸居楼）
丽景长安人海，避影繁华，结庐深寂。灯窗雪户，光映夜寒东壁。心凋鬓改，镂冰刻水，缥简离离，风签索索。怕遣花虫蠹粉，自采秋芸薰架，香泛纤碧。
更上新梯窈窕，暮山澹著城外色。旧雨江湖远，问桐阴门巷，燕曾相识。吟壶天小，不觉翠蓬云隔。桂斧月宫三万手，计元和通籍。软红满路，谁聘幽素。
扫花游（春雪）
水云共色，渐断岸飞花，雨声初峭。步帷素袅。想玉人误惜，章台春老。岫敛愁蛾，半洗铅华未晓。舣轻棹。似山阴夜晴，乘兴初到。
心事春缥缈。记遍地梨花，弄月斜照。旧时斗草。恨凌波路钥，小庭深窈。冻涩琼箫，渐入东风郢调。暖回早。醉西园、乱红休扫。
三姝媚过都城旧居，有感
湖山经醉惯，渍春衫、啼痕酒痕无限。又长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣？
柴曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
春梦人间须断！但怪得当年，梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
舞歇歌沈，花未灭、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。
丁香结（夷则商秋日海棠）
香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。
还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。帘外寒挂澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相思旧子。
宴清都（连理海棠）
绣幄鸳鸯柱，红情密，腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
东风睡□枝，正梦枕瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。
凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
花犯
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕，翠翘攲鬓。昨夜冷中庭，月下相认，睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳，送晓色，一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵，熏炉畔。
旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
浣溪沙
门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
浣溪沙
波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。
点绛唇
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起，酥润凌波地。
辇路重来，渀佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。
祝英台近
剪红情，裁鸀意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。
有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转，新年莺语。
旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。
可怜千点吴霜，寒消不尽，又相对，落梅如雨。
风入松
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前鸀暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
惜黄花慢
送吴皋，正试霜夜冷，枫落长桥。望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。
翠香零落红衣老，暮愁锁、残柳眉梢。念瘦腰，沈郎旧日，曾系兰桡。
仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，九辩难招。醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。素秋不解随船去；败红趁、一叶寒涛。梦翠翘，怨鸿料过南谯。
高阳台
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。
南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
笀阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。
离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。
高阳台
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒，晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清癯？
飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
踏莎行
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
瑞鹤仙
晴丝牵绪乱，对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑，正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼，惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。
凄断流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇，待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
浪淘沙慢（夷则商赋李尚书山园）
梦仙到、吹笙路杳，度巘云滑。溪谷冰绡未裂。金铺昼锁乍掣。见竹静、梅深春海阔。有新燕、帘底低。念汉履无声跨鲸远，年年谢桥月。
曲折。画阑尽日凭热。半蜃起玲珑楼阁畔，缥缈鸿去绝。飞絮扬东风，天外歌阕。睡红醉缬。还是催、寒食看花时节。
花下苍苔盛罗袜。银烛短、漏壶易竭。料池柳、不攀春送别。倩玉兔、别捣秋香，更醉蹋、千山冷翠飞晴雪。
鹧鸪天
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷天度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽，小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳闾门屋数间。
浣溪沙（题李中斋舟中梅屏）
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春礀。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
点绛唇（试灯夜初晴）
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起。酥润凌波地。
辇路重来，渀佛灯前事。情如水。小楼熏被。春梦笙歌里。
秋蕊香（和吴见山落桂）
宝月惊尘堕晓。愁锁空枝斜照。古苔几点露萤小。销减秋光旋少。
佩丸尚忆春酥袅。故人老。断香忍和泪痕扫。魂返东篱梦窅。
秋蕊香（七夕）
懒浴新凉睡早。雪靥酒红微笑。倚楼起把绣针小。月冷波光梦觉。
怕闻井叶西风到。恨多少。粉河不语堕秋晓。**人间未了。
夜游宫
人去西楼雁杳，叙别梦，扬州一觉。云淡星疏楚山晓，听啼鸟，立河桥，话未了。
雨外蛩声早，细织就、霜丝多少？与萧娘未知道，向长安，对秋灯，几人老？
唐多令
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与观物象直接组合，无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁鸀意”（《祝英台近·除夜立春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。
历史评价
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。他的词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”。另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。又他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”。另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。然观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。 尽管吴文英的词作多达340首，比姜夔多出4倍，其题材内容却与姜夔一样，仍不也恋情、咏物、伤今怀古和酬唱和的范围。从艺术的独创性来看，梦窗足与白石抗衡。清人戈载《宋七家词选》梦窗词“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人”；《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》 “词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，都是平实公允的评价。
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