第32章（1 / 1）

如此开端，巧妙点破题旨，为

全诗奠定了写景抒情的基调：明丽之中见深沉，与诗人另一首诗《暂

使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》的开头“大江 流日夜，客心悲

未央”有异曲同工之妙，颇有陈祚明《采菽堂古诗选》所称誉的“发

端结响，每获骊珠”之感。

既是登山望京邑，则必有望之所见，于是，诗在点题后便颇为自

然地转入对所见景象的描绘：

白日丽飞甍，参差皆可见。

余霞散成绮，澄江静如练。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

“白日”两句，写眺望中的错落有致的建筑，诗人没有精雕细琢

，绘出建筑的全貌，而是大笔点染，勾勒出建筑的顶点－－“甍”，

突出了居高临下观望的特点。而描写甍，又置 它于 明丽的阳光之

中，这就使建筑更显得金碧辉煌，蔚为壮观。尤其是著一“飞”字，

顿使本来是静止的无生命的“甍”活了，动了。

“余霞”两句是历来公认的写景警句。观其特色，至少有三点：

一是巧比妙喻，“状难写之景，如在目前”。画家无须煞费苦心地去

捕捉艺术形象，只要依据这两句诗，就可画出一幅优美别致的春江晚

晴图。因为，诗人在这里以“绮”和“练”分别比喻“余霞”和“澄

江”，新颖贴切，使原是具体事物的“余霞”、“澄江”更具形象性

、可感性。二是色彩鲜艳明 丽。彩缎般绚烂的晚霞与白绸般清澄的

大江熔铸在一起，丽素分明，交相辉映，色调和谐。三是如同谢朓自

己对沈约所说的“好诗圆美流转如弹丸”，圆润流畅，一气呵成，对

仗工整，浑然天成，无刻意雕琢之痕。“立片言而居要”的警句，往

往能千古传颂，并使全篇生辉。谢朓的这两句诗就大为后世诗人所赞

道、引用。李白《金陵城西楼月下吟》就有“解道澄江净如练，令人

长忆谢玄晖”的赞许与忆念，而王安石《桂枝香》（“登临送目”）

词中的“千里澄江似练”一句则是从“澄江静如练”稍加改动而来。

“喧鸟”两句，写群鸟、众芳，也写得妙趣横生，颇具特色。这

两句主要着眼于人们的听觉形象和嗅觉形象，鸟喧是前者，花香是后

者。“覆”、“满”二字极言鸟之多、花之盛，“春”字则直接点明

诗人登“三山”时的季节。

诗人登山眺望，京城的美景饱收眼底。美景触动了诗人的情怀，

他是那么从内心深深地怀念家乡：

去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

佳期怅何许，泪下如流霰。

有情知望乡，谁能鬒不变？

“去矣”两句，承上启下，由上文的状物写景转为下文的直抒胸

臆，由惋惜将不得不离开鸟语花香景美的京邑，切入诗人对昔日家乡

欢宴的美好忆念，转笔自然。

“佳期”两句紧承上文，思乡之情又深了一层：诗人开始是回首

往事，接着是盼望回乡，继而是对回乡无望感到惆怅惘然，以至眼泪

像珍珠一样掉下来。“泪下如流霰”这一比喻，言简意赅，省却了千

言万语，却“此时无声胜有声”。

“有情”两句是全诗的结句。这一反诘句语意肯定，不容置疑。

如此煞尾，一是说明诗人 登山望京所引起的思乡之情乃出于自然。

因为“多情自古伤离别”，怀念家乡是每个客居异 乡的游子共有的

情感，这从《诗经》中的《王风·扬之水》、《小雅·黄鸟》等诗中

可窥见一斑。二是说明诗人思乡惆怅之情的深度。思乡惆怅之情能使

人黑发变白，足见此情之深，亦可见其力量之大了，李白不就有“白

发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》）的诗句吗？

总而言之，此诗以登山眺望为线索，写望之所见、望之所感。诗

中描绘了一幅色彩斑斓的 春日京城晚晴图，发抒了诗人由望京城而

引发的思乡之深情。读之，令人如嚼橄榄，更觉余 韵悠然，借用清

代沈德潜的话说，“觉笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理”

②。



注释：

①《诗品》卷中，向长清注：《诗品注释》，齐鲁书社1986年版

，第67页。

②《古诗源》卷十二，中华书局1963年版，第272页。

（原载《三角洲》文学双月刊）

状一类物 着两种墨

——臧克家《老马》、《老黄牛》比较谈

总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，

背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，

眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。

——《老马》

块块荒田水和泥，深翻细作走东西。

老牛亦解韶光贵，不待扬鞭自奋蹄。

——《老黄牛》

不同诗人的同类诗作，主题思想不一，笔墨重点相异，艺术风格

有别，这在中外诗歌史上屡见不鲜。即便是同一诗人在不同时期所吟

就的诗作，在上述方面也不尽相同，中国现代著名诗人臧克家的《老

马》、《老黄牛》就证实了这一点。

《老马》作于1932年，全诗共8句；《老黄牛》作于1975年，篇

幅仅占《老马》的二分之一。这两首作于不同时期的诗有相同成分，

如：皆为咏物之作，咏物也皆形神兼备，且都借咏物来抒怀，纸短情

长，但二者更多的是同中有异，其相异之处主要表现在以下方面：

1。主题思想不一

“诗是时代的产儿。”不同时代的诗作，往往会打上不同时代的

烙印。《老马》诞生于暗无天日的时代，人民当牛作马的时代，其主

题也重在表现身处这一时代的劳动人民像老马一样遭压迫、受凌辱的

悲惨命运，抒发诗人对劳动人民的同情和对旧时代的愤懑。《老黄牛

》的问世要晚于《老马》40余年：此时的中国早已“一唱雄鸡天下白

”，人民翻身作了主人，但由于“四人帮”的倒行逆施，诗人与其他

正直的知识分子一样被排斥，受压抑，然而，诗人并未消沉，而是坚

信乌云遮不住太阳，坚信祖国永远属于人民，他要在有生之年为祖国

和人民奉献出自己的一切，于是，年逾古稀的诗人挥笔写下了《老黄

牛》这首脍炙人口的诗，并借助于不辞辛苦、老当益壮、自强不息的

老黄牛的形象，赞美了劳动人民“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，

壮心不已”的豪情壮志。

2。笔墨重点相异

《老马》是一首咏马之作。全诗惟妙惟肖地刻画了一匹老马的形

象，它年迈体衰，却依然承受着重压：“总得叫大车装个够”，“背

上的压力往肉里扣”，也根本不能主宰自己的命运：“这刻不知道下

刻的命”，且要遭受鞭挞、凌辱，但它忍辱负重，缄默自哀：“横竖

不说一句话”，“把头沉重地垂下”，“有泪只往心里咽”，同时对

前途寄寓希冀：“抬起头来望望前面”。这忍辱负重的老马，据诗人

在《甘苦寸心知——谈自己的诗（之一）》中所说，本是写“我自己

”。其实，这“老马”也是当时处在水深火热之中的广大劳动人民的

真实写照。出于表达主题的需要，其笔墨重点是突出老马的负重、受

辱、坚忍、沉默、自哀。

《老黄牛》的笔墨重点有别于《老马》，这是显而易见的。《老

黄牛》是一首咏牛之作。为了塑造老黄牛的形象，深化诗的主题，其

笔墨重点在于突出老黄牛的辛勤、劳苦、老当益壮、自强不息。“块

块荒田水和泥，深翻细作走东西”，这是写老黄牛耕地的辛勤与劳苦

。其中，“块块”二字表明耕地面积广，劳动量大；“荒田”二字说

明耕地难度大；“深翻细作”诸字集中写老黄牛耕地踏踏实实，一丝

不苟；而“走东西”则侧重于反映它四处耕地不停蹄。老黄牛的辛勤

与劳苦也由此可见。“老牛亦解韶光贵，不待扬鞭自奋蹄”，抒写老

黄牛精神，是全诗的警句，重心所在。如果说，《老马》里的老马所

以会忍辱负重，其原因除了它自身心甘情愿之外，多少还在于它不堪

鞭挞，为外界的压力所逼迫，那么，《老黄牛》里的老黄牛如此辛勤

劳作，不辞辛苦，则完全来自于它自身的动力了：“不待扬鞭自奋蹄

”。这里，“物”与“我”融为一体，“不待扬鞭自奋蹄”的老牛，

也即年逾古稀、老当益壮、自强不息的诗人自己。扩而言之，这“老

牛”也是新时代一切老而不休、“老有所为”炎黄子孙的化身。如此

着墨，重点突出，正是诗人的高明之处，《老马》与《老黄牛》的相

异也由此可窥见一斑。

3。诗风有别

臧克家先生作诗历来主张锤炼诗句，讲究含蓄蕴藉。他曾在《学

诗过程中的点滴经验》一文中说：“诗的寿命在思想深刻，情感饱满

，表现简练、含蓄。含蓄才能吸引人百读不厌”，“诗人对于自己的

诗句决不能像浪子手中的金钱，相反的，应该像一个悭吝的老妇人丁

丁当当地敲着她不容易挣得来的一个铜元”。