第2章（1 / 1）

风雨既指自然界恶

劣气象，又暗喻社会之动荡飘摇，语颇隽永，大有好景不长、阴晴难

断之感叹。至此，三写景色，三作设问，使词意三经曲折，回环跌宕

，层层递进，思想感情，波澜起伏，越旋越深。

上阕，作者以谢绝喝酒作诗的朋友们打发装璜华美的车马邀请的

盛意煞尾：

来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

为何置身良辰美景而无兴赏玩？作者未点明，读者从上面描绘中

可以意会：物是人非，今非昔比。

朋侣的邀请引起作者联想，就自然过渡到词的下阕，对往昔繁华

景象的追忆：

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇

带争济楚。

前3句，概述，言汴京繁华，妇女在家闲着，特别注重元宵节。

据《贵耳集》所载：北宋朝廷为粉饰太平，以示与民同欢，每逢元宵

便在汴京做灯会，灯彩辉煌，繁华鼎盛，闺中妇女也可上街观灯尽情

欢悦一番。“记得偏重三五”，初步写出中州之盛，“我”之心境。

后3句，系细节描写，指在中州盛日元宵节，妇女们镶着翡翠的帽儿

，拈了金纸的雪柳，插戴满头，看谁打扮得更美。没堆砌词藻极力铺

陈，而以浅淡精炼语言把妇女们打扮与比美的热闹场面刻画了出来，

令人如临其境，如见其人。作者着意写妇女们“争济楚”的情态，华

美的装饰品，旨在制造节日欢乐气氛，突出中州之盛，反映妇女（包

括作者）对美好生活的热爱，与动荡飘摇的现实成对照。

刘熙载论词：“词要放得开，最忌步步相连；又要收得回，最忌

行行愈远。必如天上人间，去来无迹，斯为入妙。”①李清照深得

其妙，《永遇乐》能纵能收，收纵自如，立足现实，将视线拉向往昔

，又从往昔收回到现实：

如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。

这再现现实的词句，与中州盛世的回忆恰成对照。想往昔北宋繁

盛，自己是“位卑名高”的书香门第出身女子；看今朝北宋陷落，自

己也沦为“飘零遂与流人伍”的闾阎嫠妇，对比今昔，年衰位变，兴

趣寡然，元宵夜也懒得出去赏景。她自甘寂寞，自啖苦果，别无它求

：



不如向帘儿底下，听人笑语。

结句言，夜间出去，还不如独自躲在帘子里面，听别人谈笑着度

过节日吧。此处，作者用烘云托月的手法，以别人的笑语映衬自己的

抑郁寡欢，更觉其孤单凄苦。

《永遇乐》颇具艺术特色：首先语言平淡而含蓄。平淡，决非平

平淡淡，索然无味，而是明白如话又耐人咀嚼。像“如今憔悴，风鬟

雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”诸句，正如张端

义《贵耳集》所说的“皆以寻常语度入音律”，浅显又真切地反映了

女词人今非昔比之感，表现了她自甘寂寞之态。含蓄，不仅作为一种

风格而存在，更重要的，它同时还是一种表现手法，司空图称之为“

不著一字，尽得风流”②，赵翼言其“言简意深，一语胜千百”③。

这首咏元宵词，内容不在吟咏元宵之良辰美景，而在抒发元宵夜之情

怀，情调不是欢快轻松的，而是低沉凄凉的。全词不著一“愁”、“

恨”字，然字里行间却深蕴着女词人满腹痛楚，亡国愁恨，隐寓了对

南宋小朝廷苟安偷生、不图收复中原的不满。浅显而含蓄的语言加浓

了词的诗味，达到了一唱三叹、余味无穷的境界。

其次，运用了反衬对比手法。运用反衬对比手法，能使所要反映

的更为突出。宋画家郭熙则曾说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁

其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”作画如

此，填词亦然。这首《永遇乐》通过“闺门多闲”与“风鬟雾鬓”的

今昔之比，“偏重三五”、“济争楚”与“怕见夜间出去”的态度之

比，他人笑语与己“向帘儿底下”的情绪之比，突出反映了北宋王朝

之衰、词人境遇之变的现实。

此词抒写的虽是个人不幸，然而个人不幸不是偶然因素，而是社

会动乱造成的，故这是词人从一个侧面反映了当时的社会现实，这里

面渗透了流离之痛、亡国之恨，具有爱国思想，加上它具有颇高的艺

术性，故问世后，曾引起同时代仁人志士之共鸣。南宋末年爱国诗人

刘辰翁，两次作《永遇乐》和之，词前皆有序。他在一首和词序中说

：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻

此词，辄不自堪，遂依其声，又之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦

过之。”由此可见李词的影响之大。

注释：

①《艺概·词曲概》，上海古籍出版社1978年标点本，第115页

。

②《诗品·含蓄》，《诗品集解·续诗品注》，人民文学出版社

1963年校注本，第21页。

③《瓯北诗话》卷六，人民文学出版社1963年版，第80页。

（原载安徽师范大学《学语文》双月刊，1984年第6期）

“杏花春雨江南”的歌唱

——仇红《青春的红草莓》短评

中国散文诗学会会员、南通市青年诗人仇红，与我相织已有十来

年。对他，我是先读其诗后识其人的。起初。读其诗，见其署名，还

以为是一名女性。后来，有幸与之谋面，方知他与我同样是“取的女

人号，实为和尚头”。不知是否与名字有关，或是其他什么原因，其

诗很具阴柔之美，如“杏花春雨江南”，这也是其新诗集《青春的红

草莓》给我留下的颇为深刻的印象。这本由当代著名诗人沙白作序的

诗集，收入仇红近几年的诗作共72首，其主旋律是吟咏人生、爱情、

友谊等。这些诗作，除了《钢铁的宣言》、《中国的阳光》等少数作

品可视为“大江东去”的放歌之外，其余皆属阴柔美的歌唱，犹如“

杏花春雨江南”，恰似《抒情的河流》、《瘦西湖》，恬静的《两个

世界》，优美的《乡村夜曲》，别有一番韵致。

1。诗情真挚细腻

“感人心者，莫先乎情”（白居易：《与元九书》），仇红深得

个中三昧。他在诗集后记中表白：“我以纯情结识世界，我以诗歌表

达情感。”但这情感往往不是飞流直下、狂飙突进的，而是于真挚中

见细腻。无论是吟咏人生、爱情、友谊的，还是写景状物怀古的，抑

或是反映工人生活的诗，莫不如此。譬如，他在《过签票处》一诗中

抒写恋人间的离情，先写行者与送者的感受：“票剪／把我的旅程切

下一块／留给你种植失眠／而我却带走一叶新窗／心遥望／柳叶系着

的那片圆夜”；继写江潮、江风、汽笛，以此映衬“你”的离别之泪

——“竟晕化成江南的雨区／朦朦胧胧——／故乡的柳烟桃红”；最

后则归结为：“渐渐清晰／是那帧剪影／挂在我的心壁”。步步展开

，层层拓进，一腔离情抒写得深切真挚、缠绵细腻。

2。诗语秀丽纤巧

与抒写真挚细腻的感情相吻合，《青春的红草莓》里的诗，绝大

多数不是笔起风雷，少见豪言壮语，而是用语秀丽纤巧。《故事》中

有两行诗“对一种美丽的纪念／是春天优秀的声音”，我想，借此来

喻之是颇为恰当的。其诗语秀丽纤巧，从诗题中可窥见一斑，如《台

灯下 我默默地掘进》、《明净的湖泊》、《南方云》、《没有邮戳

的信》、《港口有一束丁香》、《抒情的河流》，等等，至于诗中的

秀丽纤巧之语更可信手拈来，读者明眼，自不必我在此赘述。

3。诗意含蓄宛转

含蓄宛转的诗，读之，令人如嚼橄榄，回味无穷。《青春的红草

莓》中的诗作，乍看似乎一目了然，平淡无奇，但细加揣摩，则可发

觉其中有着较深的寓意。诗意之含蓄宛转，来源于诗人对生活的思考

，也出自诗人对理趣美的追求。其诗在较为鲜明生动的艺术形象中往

往蕴含着一定的哲理。诗集的开卷之作《永恒》，其字里行间就散发

着哲理的芬芳：“曾经／辉煌过生命的东西／不会死去”，“开始和

结局／互为原点／穿越其间／我把生活译成／诗歌”。如此之作，言

有尽而意无穷，令人产生诸多联想与想象。

总之，真挚细腻的诗情，秀丽纤巧的诗语，含蓄宛转的诗意，构

成了《青春的红草莓》的特色，这也是仇红诗集审美价值之所在。

诚然，仇红的诗并非尽善尽美，有的尚不够成熟，但我相信，一

册《青春的红草莓》在手，当会开卷有益。不知读者朋友们以为然否

？

（原载《中国人口报》1993年4月12日）

爱国之心曲 救国之名篇

——谈许穆夫人《载驰》

载驰载驱，归唁卫侯。驱马悠悠，言至于漕。大夫跋涉，我心则

忧。

既不我嘉，不能旋反。视尔不臧，我思不远。既不我嘉，不能旋

济。视尔不臧，我思不閟。